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Aos 97, o maestro Herbert Blomstedt está de volta aos negócios com a SF Symphony

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O maestro Laureado, Herbert Blomstedt, voltou para liderar a sinfonia de São Francisco no Davies Symphony Hall na quinta -feira, 30 de janeiro | Crédito: Stefan Cohen

Desta vez no ano passado, o Sinfonia de São FranciscoO maestro do condutor, Herbert Blomstedt, retirou De um conjunto de shows, ele foi programado para liderar no Davies Symphony Hall. O não -agenário sofreu uma queda em dezembro de 2023 que o afastou de compromissos aqui e em todo o mundo. Muitos, sem dúvida, assumiram sua longa e estelar carreira, que incluiu uma década como diretor musical da sinfonia (1985-1995), alcançou seu fim natural.

As suposições, quando se trata do incansável Blomstedt, são uma aposta ruim.

O maestro, 97, estava de volta à fase de Davies na quinta-feira, 30 de janeiro, para o primeiro de três apresentações programadas de sinfonias de Schubert e Brahms, programação de corte central para um artista que há muito se especializou no repertório clássico alemão e austríaco .

Apoiado e fora do palco pelo mestre do concerto Alexander Barantschik, Blomstedt subiu o pódio, virou -se para reconhecer as recepções calorosas da multidão da tarde e se estabeleceu em um banquinho acolchoado para voltar ao negócio.

O maestro Laureado Herbert Blomstedt, Centro, reconhecendo o público do pódio no Davies Symphony Hall | Crédito: Stefan Cohen

Uma hora e 50 minutos depois, quando ele trouxe o sinfonia nº 1 de Brahms para um fim decisivo e declarativo, aplaudindo os membros da platéia renovaram sua gratidão e conexão. Com um sorriso largo e uma mão pressionada em seu coração, Blomstedt respondeu em espécie.

Esse último movimento agitado dos Brahms viu o condutor promulgando sua abordagem profundamente considerada, quase arquitetônica. Ao desacelerar severamente a passagem de cordas arrancadas, Blomstedt estava quase dizendo: “Seja paciente. Apenas espere e veja. ” Gradualmente, aumentando os ritmos e a tensão, destacando uma passagem da buzina aqui, uma interpolação de sopro de madeira lá, os arcos musicais começaram a se expandir e se esticar em direção ao seu destino. Quando a famosa e arrebatadora melodia surgiu, Blomstedt e a orquestra dirigiram em direção a um final brilhante e exultante que afirmou a dívida inconfundível de Brahms para Beethoven.

Havia prazeres novos em outros lugares. Sentando a primeira e a segunda seções de violino em lados opostos do palco, com os baixos, violoncelos e violas se espalharam da esquerda para a direita no meio, renderam algumas sonoridades adoráveis. Uma coloquia das duas seções de violino no movimento de Andante foi especialmente a escolha. O mesmo aconteceu com o solo de violino com ternura de Barantschik. O batimento cardíaco sombrio do primeiro movimento, derrubado pelo timpanista Edward Stephan, se alimentou de alguns ataques afiados e picantes.

O maestro Laureado, Herbert Blomstedt, voltou para liderar a sinfonia de São Francisco no Davies Symphony Hall na quinta -feira, 30 de janeiro | Crédito: Stefan Cohen

Apesar de todo o seu design cuidadosamente organizado, esse desempenho dos Brahms também foi marcado por problemas de equilíbrio, entradas instáveis ​​e coesão difusa. Os sopros de madeira excessivamente zelosa ficaram estridentes em vários pontos. Uma nota de chifre de ponto do pedal chamou muita atenção para si mesmo. Tais detalhes marcaram a construção geral.

Conduzindo sem um bastão e sinalizando seus desejos com gestos restringidos, mas claramente articulados, Blomstedt parecia mais firmemente no controle na sinfonia de Schubert nº 5. Com um toque leve e claro, ele rastreou as mudanças ágeis do trabalho e o trabalho de humor, a animação e as principais mudanças e as principais mudanças e cadências falsas. Mas havia uma tensão de seriedade também, como se fosse para lembrar os ouvintes de que, mesmo enquanto Schubert escreveu a peça aos 19 anos, ele sentiu o tom rastejante da mortalidade. (O compositor morreria em 31.)

Um som brilhante e de corda tomou conta do primeiro movimento, a brincadeira presente, mas silenciada. O Andante que se seguiu foi magistral, as frases de gado macio delicadamente equilibradas e partem uma contra a outra. Na seção do meio desse movimento, as cordas pareciam refletir de onde viriam, montando o retorno nostálgico e agridoce e a transformação do assunto de abertura.

Mestre do Concert Alexander Barantschik, à esquerda, com Herbert Blomstedt e a Symphony de São Francisco | Crédito: Stefan Cohen

Os sopros de madeira, mais temperados do que nos Brahms, se destacaram no terceiro movimento acentuado. Quando uma tempestade de chave menor eclodiu no movimento final, Blomstedt e os jogadores se inclinaram para a invenção inesgotável de Schubert.

Aqui também houve alguns erros e incertezas ao longo do caminho. No entanto, de alguma forma, estes pareciam quase jovens, exagerados. A idade é apenas um número. A música, como sempre faz, começa a fresco a cada desaceleração.


Esta história foi publicada pela primeira vez em Datebook em parceria com o San Francisco Chronicle.

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